Гуменник лишился короткой программы под «Дюну» на Олимпиаде: причина в правах на музыку
Российский фигурист Петр Гуменник не сможет выступить на Олимпийских играх в Италии с прошлогодней короткой программой под саундтрек из фильма «Дюна». Музыкальное оформление, ставшее одной из визитных карточек спортсмена, не пройдет на Играх из‑за проблем с авторскими правами и нехватки времени на их официальное оформление.
По информации, знакомой с ситуацией, вопрос использования саундтрека упирается в юридические формальности. Отмечается, что для олимпийского старта требуется полноценная проверка и подтверждение прав на каждое музыкальное произведение. В случае с «Дюной» этот процесс уже не успеют завершить к нужным срокам, поэтому вариант с прошлогодней короткой программой пришлось снять с повестки.
Источник, осведомленный о подготовке фигуриста, пояснил, что ключевой фактор — именно время: чтобы получить все разрешения от правообладателей, необходимо пройти длительные согласовательные процедуры. В условиях плотного календаря и приближения Олимпиады этой возможностью уже невозможно воспользоваться, даже если сами создатели музыки не были бы против.
Для Гуменника это уже второй случай за короткий период, когда музыкальная идея для короткой программы сталкивается с ограничениями по авторским правам. Ранее стало известно, что ему не одобриили использование музыки из фильма «Парфюмер» в качестве музыкального сопровождения на Олимпийских играх. Причина та же — юридические нюансы и позиция правообладателей.
Короткую программу под саундтрек из «Парфюмера» 23‑летний фигурист показывает в нынешнем сезоне. Постановка получила заметный отклик у поклонников фигурного катания: образ, хореография и драматургия проката выгодно подчеркивали актерские данные и катание спортсмена. Однако, по словам матери Гуменника, правообладатели отозвали разрешение на использование этой музыки именно в отношении российского спортсмена, что окончательно закрыло путь «Парфюмеру» на олимпийский лед.
Таким образом, сразу два ярких музыкальных проекта Гуменника — «Парфюмер» текущего сезона и прошлогодняя программа под «Дюну» — оказываются недоступны для использования на Играх. Для фигуриста и его команды это означает необходимость в сжатые сроки подобрать и утвердить новый музыкальный материал, который будет соответствовать и спортивным задачам, и строгим юридическим требованиям.
Ситуация с Гуменником наглядно показывает, насколько серьезно в современном фигурном катании относятся к вопросам лицензирования музыки. Если раньше во многих случаях подобные моменты оставались в тени, то сейчас крупные международные старты требуют четкого документального подтверждения права использовать любое произведение. Особенно жестко эти правила действуют на Олимпийских играх, где каждая музыкальная дорожка проходит отдельную проверку.
Для тренерской группы и хореографов такие ограничения становятся дополнительным вызовом. Постановка программы — это не только спорт и искусство, но и работа с юридической стороной: нужно заранее получать согласия, согласовывать сокращения музыки, монтаж, иногда даже уточнять, можно ли использовать определенную аранжировку или нужно искать другую версию композиции. Любая задержка или изменение позиции правообладателей могут перечеркнуть проделанную работу в самый неподходящий момент.
В случае с Гуменником особенно болезненным выглядит тот факт, что речь идет о уже готовых, обкатанных программах. Фигурист успел выстроить хореографию, эмоциональные акценты, технику под конкретную музыку. Отказ от «Дюны» и «Парфюмера» вынуждает его адаптироваться, менять привычные образы и внутреннюю настройку на прокат, что особенно непросто в предолимпийский период, когда спортсмену важна стабильность и психологический комфорт.
Кроме того, подобные истории поднимают более широкий вопрос: насколько справедливо, когда индивидуальные решения правообладателей влияют на возможности конкретных спортсменов. Когда, по словам близких фигуриста, разрешение отзывается «точечно», только в отношении одного атлета, в профессиональном сообществе это вызывает дискуссии о прозрачности критериев и равенстве условий. Формально речь идет о частной юридической позиции, но с точки зрения спорта последствия оказываются весьма ощутимыми.
При этом сама тенденция к ужесточению контроля за использованием музыки в спорте вряд ли изменится. Музыка — такой же объект интеллектуальной собственности, как фильмы или книги, и владельцы прав все активнее отстаивают свои интересы. Для фигуристов это означает, что творческая свобода выбора саундтрека будет все больше зависеть от наличия времени, ресурсов и юридической поддержки для получения необходимых разрешений.
В ближайшее время команде Гуменника предстоит принять ключевое решение: на какую музыку будет поставлена его олимпийская короткая программа. Нужно не только выбрать композицию, которая подчеркнет сильные стороны фигуриста и будет органично смотреться на льду, но и убедиться, что с юридической стороны никаких препятствий не возникнет. Чем позже будет сделан выбор, тем меньше останется времени на отработку новых деталей, перестройку прыжковой структуры и доведение образа до уровня, необходимого для борьбы за высокие места.
Однако подобные форс-мажоры в фигурном катании не редкость. Нередко спортсменам приходилось в последний момент менять музыкальное оформление, костюмы или даже целые программы из‑за внешних обстоятельств — от правил до травм и организационных ограничений. Те, кто умеет быстро перестроиться, найти новое художественное решение и сохранить уверенность, зачастую выходят из таких ситуаций еще более сильными. Для Гуменника нынешний сезон может стать именно таким испытанием на гибкость и профессиональную зрелость.
С точки зрения зрителя, потеря программ под «Дюну» и «Парфюмера» на Олимпиаде, безусловно, выглядит досадной: оба образа уже запомнились своей атмосферой и глубиной. Но публику ждет и интрига — какую именно музыкальную линию выберет фигурист взамен и сможет ли новое решение не только соответствовать формальным требованиям, но и оставить эмоциональный след, сопоставимый с прежними постановками.
В итоге история с авторскими правами вокруг музыкального сопровождения Гуменника подчеркивает, насколько многослойным сегодня стал мир фигурного катания. Это уже не просто соревнование элементов и оценок, а сложный сплав спорта, искусства, права и менеджмента, где судьбу олимпийского проката порой определяет не только прыжок или вращение, но и подпись под договором на использование музыки.